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[莫泊桑普法战争作品浅谈] 隐藏的艺术

   日期:2021-07-26     来源:www.cdzoomking.com    作者:未知    浏览:789    评论:0    
核心提示:"隐藏"的艺术--莫泊桑普法战争作品浅谈引言莫泊桑,世界著名的简短小说作家。
"隐藏"的艺术
--莫泊桑普法战争作品浅谈

引 言

莫泊桑,世界著名的简短小说作家。他继承了福楼拜、巴尔扎克、斯汤达等现实主义大师的写实传统,同时又追随左拉等自然主义先驱人物○1,在不到十年的时间里,创作了三百多篇脍炙人口的简短小说,其中数十篇成为流芳百世的传世之作,被世人誉为"世界简短小说之王"。
莫泊桑用传神之笔刻画了法国上下各阶层的人物,有些人物虽然象素描一样只淡淡几笔,但人物活生生的性格特点、丰富的神态已跃然纸上。这部分人物,有些让人同情,有些让人痛恨,有些让人无奈,有些让人啼笑皆非......这部分作品寄托了作者深厚的思想感情,每个人物都凝结着作者的心血,寄托着作者的渴望。
莫泊桑正视现实、尊重历史,对于法国政府的软弱,他过去说过如此一段话:
"假如我是当局,就像所有那些对怎么样拯救法国抱有种种想法的人一样,我知晓该如何做。我会把所有些殖民地:塞内加尔、加蓬、突尼斯、圭亚那、瓜特罗普、交趾支那、刚果、东京湾和其他地方,装进一只手提箱中,而且我会找到俾斯麦先生。我将对他说:先生,你在探寻殖民地,这里有一批存货,有一大堆,有一整套。有各种各样,形形色色的。居民有阿拉伯人、黑人、印第安人、中国人、安南人等等。我需要以每一块殖民地换一公里阿尔萨斯和一公里洛林的土地。假如德国首相赞同,我就做了一笔好交易?quot;○2
莫泊桑用巧妙的讽刺手法,既抨击了当局的对外政策,又指出了法德两国对殖民地的掠夺,痛切点出了法国政府的腐败无能,一直在普法战争中割让国土的惨痛现实。
莫泊桑从小就生活在一个好的文学环境中,他的舅舅和妈妈都是文学的喜好者。他们在他非常小的时候,就请求当时的文学大师--《包法利夫人》的创作者福楼拜 ,可以收下莫泊桑作为我们的学生。于是,在福楼拜的悉心引领下,年青的莫泊桑叩开了文学这座殿堂的神圣之门。
福楼拜过去一再告诫过我们的学生,莫让自己在作品中露面,在心理描写时以人物本身为出发点。如此,各式各样异彩纷呈的人物就活灵活现地出目前读者眼前,使读者不由自主投入到故事中去,读来真实自然。纵观莫泊桑的作品,发现他确实继承了福楼拜的创作倡导,而且灵活地运用到文学创作中去。与同时期法国著名作家左拉、巴尔扎克和司汤达相比,他有着和这部分人相同的写作风格,却又在构思和手法上迥异于他们。
这位作家时刻牢记导师教给我们的创作法则,不让自己在作品中出现。他在正式成为一名作家之前,根据老师的需要,并不急于成名,而是苦练基本功,描写了身边所经历过的很多人物和事件。从尊重现实的角度出发,他忠实地记录了一张张形态各异的面孔,一件件离奇曲折的故事,一种种不一样的身份地位,一个个阶层的奇闻轶事。但他又不同于巴尔扎克--"法国社会的书记官",忠实地记录那些事件和人物。他对于每件事情、每一个人物都有自己独到的见解和看法。可以说,他是一位有个性、不苟同的作家。为了忠实于生活原型,他不惜被世人指责为有悖常理。他留给人印象最深的特征就是一种坚硬性-形式上的坚硬性,本质上的坚硬性。
莫泊桑是一位有思想、有作为的作家,但他又是一名擅长隐藏的人。他的文章中几乎找不到平铺直叙的说教,他的创作最大特征就是擅长隐藏自己。同时,他更巧妙地学会了怎么样在隐藏的同时,传达给读者我们的看法,最后给读者以启迪和教育。这种隐藏并非真的的隐藏,他恰到好处地突出了作品的主题,比那些平铺直叙的陈述和冗长的道理更耐人寻味。
莫泊桑简短小说中以普法战争为背景创作出的作品有《菲菲小姐》、《两个朋友》、《羊脂球》、《一次政变》、《索瓦热老婆婆》和《疯女性》等。它们的一同特征是语言朴素,结构容易,对比鲜明,没复杂的情节和高深莫测的玄理,但在看上去容易的情节背后,却隐含很多让人沉思的东西。
下面就针对莫泊桑的"隐藏"艺术讲解一下看法怎么看。

1、"隐藏"人物的心理活动
假如说英国的简.奥斯丁带给读者很多浪漫美好的期望,那样法国大作家莫泊桑则带给读者很多现实的残酷和人心的复杂。读大师的每一篇作品,虽然短小,却篇篇震惊人心、让人回味无穷。他的笔下,大多是平凡的百姓或是不可一世的贵族,每一个人都有不一样的性格,却又有着大家熟知的人性。尽管他塑造的人物离大家非常远,但大家却对他们并很熟悉。他们是大家身边的朋友、敌人、亲戚甚或就是大家自己。
是的,聪明的作者从来不在作品中讲解自己对于事件和人物的任何看法,他让每一位读者依据自己所处的年代和个性去评价、判断。因此,他的作品流芳百世,每一位读者都在痴迷的阅读中忘记了自己,仿佛成了作者本人,去经历那些奇特而蕴含深刻的事物。于是在震惊之余,大家不自觉地给作品中的人物和事件下了结论,达成了作者创作的意图。我想,这也是每一位想要成功的艺术家应具备的素质,而莫泊桑不但拥有这种素质,并且将它发扬光大,成为和左拉一样,代表着自然主义思潮的创作大师。
无论哪一部作品,大家都可以体味、感觉到很多深刻的内涵。在看上去容易的语言和形式中,大家总会思索很久。由于每一个人都深深了解大师对于每一部作品都是倾注了血汗的,他不是容易地让大家看过热闹了事,应该说,那每一篇文章都是大师的泣血陈情之作。
莫泊桑先生说,大家看待世界的特殊办法正是大家对世界所产生的特殊幻觉,而这种幻觉正投合于大家的器官和感官;而大家的同意器官则成了人类常见意识中大家的小小园地里的设施。因此,大家大可不必对任何一项理论表示忿忿不满,由于每项理论都是一种风韵向它本身提出问题的概括表现。○3
这段话或许为很多人所不解,但这位作家比大家近来所见到的其他其他人都更精确细致地提出:艺术家的价值在于他是以什么明确度来表现这种印象。
有人说,莫泊桑是一位专写人物变态心理的作家,这种说法不完全对。在莫泊桑创作的数以万计的人物中间,我特别偏爱那些战争中的人物。"时势造英雄","时势"中的大家会暴露出思想深处最真实的东西。特别处于战争中的人物,已经顾不能隐藏和矫饰什么,他们灵魂深处的美与丑,也是暴露得最完整和彻底的时候。特别是这部分人物当中,一些行为和言语超出大家理解的时候,大家起初都会感到迷惑不解。但在经过认真的考虑,体验到各种的生活经历后,有一些东西大家还是了解了、理解了。
归根结底,莫泊桑是一位擅长隐藏的作家,他从来不对你说他所写的到底反映了什么,他要每一个人用我们的头脑、用自己或者他人的遭遇去判断、去考虑。
因为所处的年代背景和所受文化教育的不同,每一个人对于作品的理解和感触也会有所不同。作者完全根据导师福楼拜的创作原则,从不让自己在作品中出现。因此,大家读他的作品,比较容易主动溶于情节,而自己也俨然成为作者的化身,伴随迭宕起伏的故事情节,思想也在随之变化。作者任大家的思想自由驰骋。他没强加给大家任何启示,大家的生活观和价值观决定大家迥异于他人的看法怎么看。这真的要感谢作者,他巧妙地隐藏了我们的看法,巧妙地隐藏了我们的身份,没将他的看法?quot;塞"给大家,而是信赖地将他的作品交给大家去自由评判,在教育启示的同时,也深深地"抓"住了读者的视线。所以,当大家由于读莫泊桑的作品而废寝忘食时,也就不足为怪了。
在描写处于战争中的人物时,为了捕获读者,打动读者,进而起到教化的目的,作者除去在作品中不去表现自己,还运用了一些写作上的方法。譬如为了突出中心形象,作品运用了很多鲜明而有力的对比,以恶衬托善,以丑衬托美;为了表达自己厌恶战争的情绪,他没直接去描写战争,而是用一些百姓当中发生的平凡小事,来隐晦阐明自己和人民痛恨战争,渴望离得远远的战争的情绪。
亨利.詹姆斯曾说:"假如心理学是隐藏在日常的,正像根据莫泊桑先生所说,是应该隐藏在书中的,那样如此的一个问题立刻便会产生出来:它是对哪个隐藏的?毫无疑问,是对某些人的,但不大可能是对别的人的;所有都取决于察看者,他察看的本质,与他的好奇心。在有的人看来,动机,缘由,关系,讲解,在舞台脚光的充分照射下,就是戏剧表面的一部分。在我看来则一个动作,一个插曲,一个姿势,都可以是一个分明的、离别的、孤立的事物,而我完全有理由说,在某一种状况下它是成功的。"○4
正如作家本人所说:在我看来,心理活动是应该隐藏在书本当中的,正如在日常是隐藏在存在中的事实下的。这种方法构思而成的小说会有趣味,有动作,有色彩,有生活的活跃气息。在谈到艺术程序的问题时,大家绝不可以把什么都搞得泾渭分明,由于一定在每种办法之中都会含有一点其他另外的办法。不去看看它的动机,它的道义上的历史,就去描述一件行动是非常难的,就像不去看看它的实质结果,就去描述一个动机一样的困难。④
让大家先看一下莫泊桑的成名作,就是那篇脍炙人口的《羊脂球》。这是一篇以真实事件为素材的小说,书中通篇都没细致地描写出羊脂球的心理活动,也没讲解那些上等人的想法和心思,作家只不过恰到好处地运用对比的方法刻画了一位漂亮而不幸的妓女形象。
车子里的乘客就好比一个社会,有贵族、商人、政客、修女这部分体面人,还有一位让人不齿的妓女羊脂球。面对敌人的淫威,卑贱的羊脂球却比那些有身份的人更有骨气。那些人为了个人安危而逼迫羊脂球作源于我牺牲。反过来,他们又对羊脂球横加唾弃。整篇小说构成了一幅战争时期的法国社会画面。⑤
小说的主人公羊脂球是名妓女,是社会的最低阶层,是遭到唾弃和背负耻辱的人群。她们的存在好像代表了人类的堕落,社会的黑暗。小说中,女主人公羊脂球就是以如此的形象出目前那些所谓?quot;上等人"中间的。这种身份,不但遭到"同车人"的蔑视,包括她自己都为我们的身份卑微羞愧不已。以致当那些傲慢的老爷、太太们因为匆忙出逃而忘记筹备食物,饿得饥肠辘辘之时,善良的羊脂球居然"低声下气"地请求他们吃自己丰美的食物。
在这里,作者非常自然地写到了羊脂球善良的天性,她没激烈的心理斗争,也没任何讨好心思地描述,她的表现是那样自然。按理说,以那些"上等人"上车时对于她的无礼态度,羊脂球是不该同情和帮他们的。但她的善良天性却不忍看到其他人的悲惨处境,反而以德报怨、不计前嫌,居然企求其他人同意她的帮忙,好象他们如果是吃了她的东西,反倒是对她的一种恩惠,一种奖赏。读到这里,大家被深深触动了。一个妓女,居然拥有如此一颗慈悲之心,无论是在当时还是目前,都是难能可贵的。
小说通篇没描述过羊脂球的心理活动,她的喜与乐、哀与愁、快乐与欣慰、委屈与愤怒都是通过她的一举一动展示在读者面前的。作者好像已经无需她再告白什么,但她的所有遭遇和感受,大家已经深深感悟到、领会到。她的遭遇扣人心弦,读来真实自然。为何羊脂球从来没在读者面前流露过任何心理历程的变化,但却使大家每一个人都那样真实的领会到主人公的所有思想性格。我想,这就是隐藏艺术带来的震惊力!
像这些的题材,莫泊桑写过很多。在作家的眼里,没身份地位的差异,只有灵魂美丑有什么区别。
如此的写作方法正如作者在《小说》中所讲解的那样:
"客观的作家不罗嗦地讲解一个人物的精神状况,而要寻求这种心理状况在肯定的环境里使得这个人一定完成的行为和举止。作家在整个作品中使他的人物行动都根据这种方法,以致人物所有些行为和动作都是其内在本性、思想、意志或犹疑的反映。作家并不把心理剖析铺展出来而是隐藏着,他们将它作为作品的支架,就好似看不见的骨骼是人体的支架一样。画家替大家画像,就不会把大家的骨骼也画出来。我感觉用这种办法写成的小说获得了真实性。第一它是更逼真的,由于大家所看见的在大家周围行动着的大家,他们并不向大家说明支配他们行动的动机。"⑥
莫泊桑对于自己创作上的概要,非常不错的体现了他在写作上的"隐藏"方法。就象一幅图画,当画面上的一片景色或者一个人物出现时,大家总是从一片嫩绿的叶子就可以判断出是春季的景致,从一个人物的穿着和风韵就可以看出他的身份地位。只有那些平庸的画家,才会选择去用一片森林来体现春季,用一整群人的特点来衬托所要体现的人物。
或许,这就是伟大的艺术家和一般作家的区别吧。 2、 部分视觉形象的"隐藏"

现代美国著名作家海明威过去说自己作品中的描写象是冰山的一角,只露出了八分之一,而有八分之七隐藏了起来。这八分之七就是言外之意,象外之境。也就是说,作者的描写对象是有选择的,而且只选择所涉及对象的一小部分。其实这种艺术在莫泊桑的作品中已经表现得十分突出了,只是他没对这种手法做过理论上的讲解。
詹姆斯过去剖析说,莫泊桑的视觉是强有力的,他的双眼具备敏捷、直接的辨别力,这足以说明他的描绘一直不同一般的生动简要。他的描绘从来不是拖沓的,更不是一味剖析,或一一列记的,同那种数着项目以便弄清总数的察看者毫无一同之处。他的双眼挑选起来是毫无偏差的,百无忌讳的,几乎是粗鲁无礼的-攫取事物或情景所在的独特之处,然后以一位大师的巧妙间接手法表达出来,就留下了一幅感人的、独到的图画。⑦
如在《羊脂球》中,作者成功运用了一系列对比的办法,突出了羊脂球的善良与漂亮。他非常不错地运用了"隐藏"的艺术,没直接告诉大家羊脂球这个形象是美与丑,可是大家对于她的漂亮、善良却领会深刻。为何呢?由于作者在漂亮善良的羊脂球周围刻画了一群丑陋粗鄙的人。他们虽然有着崇高的社会地位,却有着和他们的地位成反比的肮脏的灵魂。用天性作对比,用语言作对比,用身份地位作对比,使大家明确地从他们身上看到了善与恶、美与丑。心情也从崇敬到鄙视,从同情到愤怒。同样是普法战争的受害者,人和人之间的差别是那样悬殊。平常一本正经甚至受人尊敬的人,在灾难面前显露出卑劣无耻的面孔,而在社会上没地位和尊严的人却表现的无私善良。
像这些的题材,莫泊桑写过很多。在作家的眼里,没身份地位的差异,只有灵魂美丑有什么区别。
处于战争中的大家都是一个人顾不过来,一心只想保住性命。而羊脂球却迥异于他人。虽然,她也是为了保住性命乘车躲避灾祸,但作者却把读者的视觉转移到羊脂球随身所带的衣食上。这里作者没交待羊脂球的勇敢镇定,但大家却从羊脂球筹备充足的食物和行李看出,她?quot;逃跑"是有尊严的,而不象那些"受人尊敬"的老爷、太太那样,平常傲慢十足、自命不凡,发生危险时,却一个个本性暴露,匆忙得连食品都忘记了。看,作者独到的视觉,隐藏了每一个人的言行,只不过容易地交待了每一个人的行李物品,就使大家一下子看到了哪个在面临灾难时是勇敢者,而哪个是懦夫。写到这里,作者好像还嫌揭露得不够。他以蔑视的口气写到了那些"上等人"为了填饱肚子,全然不考虑先前的尊严、面子,而太太们也瞬间将原来故作贞洁的目光变作暧昧、亲切,他们的目的再了解不过,只不过为了占有羊脂球的食物,达到裹腹的目的。在这里,作者用讽刺的手法详细地描写了每一个人的吃相,让大家了解地看到这部分平时作威作福?quot;上等人",也会象饥饿的乞丐忽然获得食物那样,露出粗鄙不堪、狼吞虎咽的丑陋形象。
"几张嘴不停地张开了闭拢,闭拢了张开,咽啊,嚼啊,吞啊,很凶猛。"⑧
看到这里,我愤怒了,而作者为了忠实于作品的内容,忽视了读者的愤怒,压抑了我们的蔑视,以一副置身事外的语气继续写到:
"那一篮子东西是吃光了。十个人吃着一篮子东西毫不费力就把它打扫干净,大伙视为遗憾的是蓝子只有这么大而不更大一点。自从把东西吃完将来,谈话稍稍冷淡了一些,但还继续了一些时候?quot;⑨
在这里,大家深深感觉到,作者一直一眼狠狠盯牢生活的某一小点,常是丑恶的、阴郁的、卑贱的一点,把它拿起来,把它压榨的不是怪象横生就是流血不止。有时这种怪象是光怪陆离,有时这种创伤又让人望而生畏。无论是是那种情况,全部内容是真实的,察看到的,记录在案的,重新再现的,决不是捏造或空中楼阁。⑩
对于一名过去参加过战争的作家来讲 ,莫泊桑比别的人愈加知道战争的残酷和无情。他见惯了队伍中那些虚伪懦弱的面孔,但他极少用军队中的题材来亮明创作的主题。他一直就是个擅长运?quot;隐藏"艺术的作家,因此,他仍旧不需要战争来直接反映大家的厌战情绪,他将视觉放在了一群一般百姓身上,以他们在战争中的言行、举动来突出所要表达的主题。
譬如《一次政变》,故事中一直看不到战火的硝烟,凶恶的普鲁士士兵,但多年的对外战争和国内政变,已经使法国人民麻木厌倦。尤其是当拿破仑三世在色当兵败于普鲁士军队后,整个法国都感到喘不过气来。一个新的规范还将来得及打造完善,便被另一个推翻。大家还未适应新的政府,便莫名其妙的换成了另一个政府。于是,所有的价值观、所有的法则、所有的秩序统统被打乱。针织品的商大家变成了代行将军职务的上校;小市民们变成了临时的战士。这部分人以前只耍弄秤杆,目前手中拿了武器,操持上步枪,都开心得几乎发狂。他们常常处决无辜的人,为的是证明他们会杀人。看到这里,我不禁为当时的法国感到悲哀。一个强大的国度,假如丧失了秩序和法律的约束,后果肯定是不堪设想的。就像大家的主人公玛萨雷尔大夫,他本来应该坐在整洁干净的病房里为病人去处病痛,但在"如火如荼"的革命热潮中他忘记了我们的职责和社会角色,居然头脑发热地投入到这场毫无意义的战争潮中。十五天的功夫,他居然设法说服了六十三名农民和镇上的小商人,和他一块成为法国动荡年代的乌合之众。这部分人和他一样,不懂革命的意义,更不知道自己所处的环境。虽然玛萨雷尔一再声称自由自主立刻将是法国人民,并痛斥拿破仑三世的残暴懦弱,但对于法国百姓来讲,他们对每一届政府的承诺早就麻痹,对于他们来讲,无论哪个来执政,无论哪个当主人,他们的运势都是一样的,那就是贫困和痛苦。每一次战争,每一届政府只能使他们死更多的人,损失更多的资金。因此,当玛萨雷尔大夫热情激昂地宣讲那些革命的真理时,他们用无动于衷来回话他的热情,脸上找不出任何激动的表情。
在这篇小说里,莫泊桑以独到的视觉"隐藏"了战争的场景描写,但却以一名一般大夫和大众对于战争的态度,间接表达了我们的厌战情绪。我想,如此的视觉,这种角度的选择,应该是不少作家所不拥有的巧妙、灵活。他没落入通常作家写作的俗套--用战争抓住读者,他只不过写了一个一般大夫的故事,却被人读过之后,感触颇深。这种感悟,作者"隐藏"不说,而是需要静静考虑而得出的感悟。
在谋篇布局上莫泊桑不愧是一名大师。他的小说有时截取生活的一个横断面,有时写人物相当长一段生活,有时在几小时内进行,有时从侧面去烘托。
如在《两个朋友》中,开首只有三句话,没罗列材料的描写,几句简单的说明,便勾画出背景。随后人物登场,三言两语描画出他们的身影和喜好,让读者领会到在他们揶揄加亲密的语气中的激动和愤慨。不料他们在钓鱼时碰到了德国兵,被当作特务枪毙了。他们钓到的鲈鱼成了德国人的盘中式快餐。作者无一字点评,可是通过对这两个一般法国人和平生活遭到侵扰,而且惨遭杀害的经过,对侵略者的控诉力透纸背,而这种谴责是尽在不言中的。○11

3、"隐藏"作者自己

詹姆斯过去如此评价莫泊桑在描写上的特征,"他的描述细致周详,而且亲切率直,锱铢不漏;我要不是考虑到他在这方面可能让人指责为有点过分夸张的话,应该说它是描写的异常真实的?quot;○12
"莫泊桑先生大概会极力倡导,正确的方法是去知道或猜测事物是怎么样发生的,但有关的述说却是愈少愈好。在有的事情上,他感到明确比隐晦还是要紧的,但这不是上述的事物。"○13
莫泊桑对人的行为的怎么看是非常简单的,觉得它根本无需什么讲解;当真是需要讲解时,他实质上也就讲解起来了。他的书页中到处散布着特殊的剖析;他一直躲在帘幕后面窥视,告诉大家他所窥探到的事物。
如在《菲菲小姐》这部作品中,女主人公威廉艾力克的正义和愤怒,甚至她作为妓女身份的放荡,作者都是本着忠实的原则来创作的。他没由于要突出主人公的正义勇敢,而故意夸大艾力克的美德。她不同于羊脂球那样的懦弱性格,虽然与她的伙伴们一样正义爱国,但面对普鲁士人的侮辱,她比其他的妓女表现出愈加大胆地反抗。这一群妓女和羊脂球不同,她们对于向德国人出卖肉体无所顾忌,但她们又有着严格的原则,对于那些侮辱法国的普鲁士军官表现出显而易见的愤怒。最后,被激怒的威廉艾力克将匕首插入侮辱自己祖国的上校"菲菲小姐"胸口,以一个一般妓女的身份维护了自己祖国的尊严。
作者显然是同情和敬佩艾力克的,他由于熟谙隐藏的方法,没加入我们的任何看法,但大家从故事的结尾却不难领会到,莫泊桑给女主人公安排了一个漂亮的归宿,让她不但躲过了德国人的搜捕,而且在战后嫁了人,过上了幸福的生活。
"不久将来,一个爱国者帮她离开了妓院。这个爱国者没偏见,爱她的英勇行为,后来又进一步爱上了她本人,娶她做了老婆,使她变成一个和别的很多夫人一样值得敬重的夫人。"○14
她的运势之所以强过羊脂球,在于她面对危险和困难时的勇敢坚定。她不但没羊脂球的懦弱,从她暗杀敌军军官而后匆忙逃跑看出,她在危险面前表现出机智灵活的本性。
作家虽然学会着"隐藏"的艺术方法,但显而易见,相比处境悲惨的羊脂球,他虽然同情怜惜她,却愈加偏爱后者--威廉艾力克。
这个一般妓女的行为,不但沉重打击了敌军的嚣张气焰,也给了整个被敌人控制压抑得喘不过气的村庄以巨大的激励。作者虽然没阐明自己对于事件的怎么看,但在结尾,出于对主人公的支持敬佩,他用村庄里的一系列变化,并通过给主人公安排了一个美满的结局,间接表明了我们的态度,显示出他对于整桩事件所抱有些巨大热情和振奋。这次事件,使村庄里原本寂静了很久的大钟敲响了,同时也敲响了每一名读者的心脏。大家在禁不住为这名妓女喝彩的同时,早就忘记了她的身份。她像每个英勇的爱国者一样,值得大家尊敬佩服。
当然,作者在整部作品中没一句褒扬女主人公的话,而大家中的很多人完全可以对女主人公有不一样的理解。有些人觉得以一名妓女的身份来突现爱国的主题不太妥当,有些人对主人公还抱有如此那样的成见,但我以为,作品的目的已经达到。由于不管大家的怎么看怎么样,他们对于女主人公的行为还是给予了一致的认可。她是个勇敢的爱国者,她要比当时或者目前的很多懦弱的当权者要伟大得多。作者或许存在如此的意图,一个妓女都能以生命来维护祖国的尊严,而那些软弱无能的政府和官员简直连一名一般的妓女都不如。这就是作者为何屡次拿一名妓女来突出主题的原故吧。
迫于当时的环境,莫泊桑不可能在一篇作品中直接强调对主人公的赞美。事实上,法国当局自从莫泊桑的第一篇作品《羊脂球》发表后,就将他视为"眼中钉",不断为莫泊桑的创作制造麻烦。这样一来,莫泊桑不能不需要一些"隐藏自我"的方法来进行创作。没想到,这倒收获了他写作上的独特风格。他用一个一般妓女的遭遇充分说明善良和正义绝不在于人的身份高低,而善良的人在那个年代总是沦为最悲惨的受害者,受尽"上等人"的嘲弄。
值得一提的是,作者在《一次政变》中同样恰到好处地"藏"起了自己。他从来不板着面孔直接告诉大家大夫和群众们的态度说明了什么。与此同时,他着重刻画了迫于大夫逼迫,最后交出政权不屑一顾的瓦尔涅托子爵,还有对革命漠不关心一心只想治愈疾病的乡下人。作者刻画这一群迥然不一样的面孔,为的就是让大家自己去考虑,并最后得出结论--正是这部分人对于革命的厌恶和无动于衷,使得玛萨雷尔大夫终于感到孤掌难鸣,最后落得个灰头土脸的下场,悻悻地回到自己本来应该待的病房,继续大夫的职责为乡下人看病。
在这篇作品中,让我感到好笑的是,乡下人对于自己病情的陈述,还是玛萨雷尔大夫投身革命热潮前的那一套:"刚一开头的时候,仿佛有不少蚂蚁顺着大腿?quot;,读到这里真是被人哭笑不能,一场又一场轰轰烈烈的革命,在大夫和乡下人的双眼里,是那样的完全不同!作者描写了各类人对于战争的不同态度。大夫由狂热到颓废,乡下人和围观群众的麻木和厌倦,不法者的趁机作乱等等,这所有描写,归根结底就是表达法国人民对于战争的厌倦。最后说明主题,其实所有的变动,只不过一些当权者争权夺利的斗争,对于大夫如此的平民来讲,生活依旧照旧,每一个人仍旧在我们的生活轨道上生活,偏离者必须要碰壁!
对于大夫的描写,并不可以使大家感觉稀奇,这个形象不光是那个年代才有,其实大家每一个人都有着对战争从新奇到知道,直到厌倦的过程。虽然没大夫那样的经历,但对于他的狂热和麻木大家还是非常理解的。
作品中,莫泊桑没直接描写战争的残酷,由于类似的情节大家阅读的太多太多,若是如此的话,莫泊桑从来不会有今天的收获,他只不过一个忠实记录和说教的记者而已。但,作为一名大师,他聪明的没让我们的作品落入俗套。为了表达我们的厌战情绪,他通过一名一般大夫的"过火"表演和围观群众的麻木衬托出了主题思想。大夫如此的人从刚开始就让大家感觉难以理解,但伴随情节的进步,大家发现对于这种人并不感觉陌生。他就生活在大家周围,由于对于任何一个经历过动乱的人来讲,碰到一些狂热的不知晓自己干些什么的人大有人在。作者通过对大家心情和态度的描绘,通过对社会和环境的反映,使每个阅读者深刻领会到战争的无聊和大家第一次经历战争时的无知。读完这部作品,我起初感到可笑新奇。但在笑过之后,我隐隐觉察出作者的用心良苦。
作者虽然藏起了我们的看法和思想,但他对于和平的渴望和召唤 ,对于战争的厌倦和痛恨,与对于无知百姓的同情热爱,也处处流露于笔端以外,使大家领会颇深。
除去这部作品,另外还有一篇以战争作为背景的文章 《索瓦热老婆婆》。这是一部催人泪下的作品,从中大家不但领会到战争的残酷,更深深感觉到它对于大家的摧残真的是毁灭性的灾难。
作者笔下的索瓦热老婆婆本来是一位善良勤劳的老太太,她爱我们的儿子甚于我们的生命。但战争使她的儿子抛弃她去了前线,老婆婆在对儿子的万般思念中,迎来了四个像儿子一样年青的普鲁士士兵。他们被分在老婆婆的家宿营,并且像她的儿子那样帮他干一些力所能及的体力活。生活对于他们来讲还是公平的,老婆婆身边没儿子,而普鲁士士兵身边没妈妈,他们非常自然地像母子一样的相处,彼此都真诚地渴望从他们那里获得所需的爱。
这本来是一部反映和平的篇章,使读者一直沉浸在温暖亲切的环境中,为离得远远的儿子的老婆婆感到庆幸,为离开亲人的普鲁士士兵感到开心。但,隐藏在作品后的作者却粉碎了大家的和平之梦,他提醒大家不要忘记战争,在愉快的环境中,老婆婆接到她的儿子已经牺牲在战场上的消息。老婆婆悲痛欲绝,她已经失去了老公,目前连唯一的儿子也失去了。她的念头只有一个,是战争夺去了她的亲人,是普鲁士人杀去世了她的儿子。作者如此描写老婆婆的转变过程 :"在极度绝望中,她丧失了理智。那些平常像她儿子一样可爱年青的普鲁士士兵转瞬之间成了杀人的魔鬼,成了杀人的凶手。"她痛恨战争,痛恨普鲁士人,仇恨使她的精神崩溃。经过沉痛的思索,她最后借助小伙子们对她的信赖,残忍地将他们烧死在茅草屋里。火光里,老婆婆安静而满足的坐在旁边的树桩上,心平气和地向德国人承认了我们的罪行,并镇定地同意了对她枪决的处罚。临死前,她掏出两张纸,一张是儿子的死亡公告书,另一张是那四个死亡士兵的地址,她不慌不忙请求德国士兵公告他们的爸爸妈妈,让他们知晓凶手是她--索瓦热老婆婆。
作品的后半部让读者心惊肉跳,真不知晓作者为何在愉快和平的环境里制造出这么残酷悲惨的事件。可是作者像以往一样,对于他一个人的作品没发表任何带有线索的建议,他完成了事件的记述,像平常一样躲到后面不再露面了。我不知晓该怎么样评价这部作品,我不知晓这是一名什么样的老人,是赞颂她的勇敢,还是批评她的残忍?而索瓦热老婆婆最后那一句话包含的意思到底是什么?
莫泊桑在描述平民时,笔下一直满含着深刻的热爱和同情的。而索瓦热婆婆的残忍和不幸却使人摸不到头脑。是什么原故让和蔼亲切的老婆婆杀去世了与儿子的死毫不相干的普鲁士士兵?而她在临刑前的告白到底用意何在?
经过认真思索,大家终于由衷佩服起作者的用心缜密。老婆婆虽然残忍,但她原本善良的心肠使她不愿再使更多的人遭受报复。她想让那些小伙子们的爸爸妈妈知晓,是她杀去世了他们的儿子,她想一个人去顶罪。她不想在遥远的异乡,再有像她如此的悲剧发生,更不想再有像她儿子一样的青年无辜死去。
老婆婆深爱着我们的儿子,因此她才对那些敌人-与儿子同样年青而离开爸爸妈妈的普鲁士士兵表现出母性的爱惜。但,战争粉碎了老婆婆的母爱,将她的爱一下子夺走了。她要为儿子复仇,只须一想起儿子鲜血淋漓躺在无人烟的战场,她的心都碎了。这个时候,作者已经完全深入到老婆婆的内心,他对老婆婆因过于悲痛而失去理智的情怀是深深知道的。作者已经顾不能考虑到大家的感受了,?quot;隐藏"在索瓦热老婆婆的身后,让所有合乎情理的情节如实展示在读者面前。
这个时候,大家仿佛听见作者在说:"我这么写是符合老婆婆的性格特点和心态历程的,假如你目前不理解的话,就留待将来理解吧。最后,你会认识到我这么写的用意的。"
是的,经过认真思索,读者们已经日渐走近了这位经历惨痛的老人,领会到了她的孤独,领会到了她的爱,更领会到她那因爱而疯狂的举动是那样的无奈悲哀。如此刻画老婆婆的残忍,不是作者的错,他只不过一名隐藏在老婆婆后面的,忠实而悲痛的记录者。他仍旧没直接描写战争的残酷,但他却通过一名远在后方的老婆婆,间接传达给大家一种战争的残酷。大家终于知晓,战争是所有灾难的制造者,对于这个罪魁祸首,无论是作者还是大家,都拿它无可奈何。
大家为了如此的悲剧而痛苦,大家的心里只有愈加痛恨战争、渴望和平。战争使老婆婆失去了亲爱的儿子,使普鲁士年青的士兵失去了生命,使他们的爸爸妈妈遭受索瓦热老婆婆一样的灾难。战争才是所有罪恶的制造者,战争摧毁了人世间所有美好的感情,战争扭曲了人性中的善良和美好。
在这里,作者为了深深触动读者,第三运用"隐藏"的艺术,没评论,没感慨,没概要,他在结尾只不过容易地写了一段话:
"可是我这个时候却在想那四个烧死在茅屋里的善良的小伙子的妈妈,想另一位被枪杀在这堵墙边的妈妈的残忍的英勇行为。我拣起了一块小石子,上面还留着被火燎过的黑颜色。"○15

这是每一位读过作品的人发出的感慨。
这就是莫泊桑创作中的最大特征,他的作品若想流芳百世,就不可以随便发表我们的看法,而只能通过一些行为举止的描写,反映出每一个人的生活观和价值观是不一样的,而每一个年代对同样问题的看法也是不同的。作者如实反映现实,却把考虑留给读者。在这部作品中,或许有些人同情索瓦热老婆婆的遭遇,进而理解她的所作所为;有的人或许抱怨老婆婆的残忍,觉得她无论遭遇哪种惨祸也不可以随意践踏其他人的性命;有的人同情普鲁士士兵,觉得他们无辜;有的人痛恨他们,觉得他们罪有应得。总之,作者让世人自己去慢慢品评。就像我一样,每一个人的看法和他日后遇到过很多事情后的看法也不尽相同,但作者最后的意图却是不变的,战争是所有罪恶之源,所有痛苦之首。
作者已经达到了他创作这部作品的目的,读者不但学习到这位作家擅长"隐藏"的艺术背后所带来的更强烈的精神冲击外,更为他是非分明,为正义事业而勇于抗争的精神所感动。
莫泊桑的创作是成功而富于功力的,它对于大家思想的触碰要比那些容易的说教更有力、更深刻,使大家在遭到震惊之余,也深深地记住了这?quot;隐藏"在作品背后的人物,一位热爱祖国、热爱人民、渴望和平的伟大作家--莫泊桑。
由于不懈的创作,由于对和平孜孜不倦地呼唤,更由于对于时世和人心的永不停止的琢磨探索,使这位文学上的巨匠过早毁掉了健康,在他四十三岁盛年的时候就离开了热爱他的大家。但,他却在短暂的创作生涯中为大家留下了宝贵的精神财富--三百多篇出色的作品,无数次对于善良的人性和和平的呼唤!
他的作品和他作品中所展示出的独特艺术风格将深深影响一代又一代人!





参考文献:
○1 《自然主义的美学考虑》,张冠华等著,成都科技大学出版社, 1992年6月版;
○2 《漂亮朋友》,郑克鲁著,上海译文出版社,第4页;
○3 《小说的艺术》,亨利.詹姆斯著,上海译文出版社,第228页;
○4 《小说的艺术》,亨利.詹姆斯著,上海译文出版社,第236页;
○5 《羊脂球》序言,谭立德著,赵少侯等译,北京燕山出版社,;
○6 《西方文静理论名著选编》,伍蠡甫、胡经之著,北京大学出版社,第267页;
○7 《小说的艺术》,亨利.詹姆斯著,上海译文出版社,第232页;
○8《莫泊桑中简短小说全集》,人民文学出版社, 1991年版;
○9《莫泊桑中简短小说全集》,人民文学出版社, 1991年版;
○10《小说的艺术》,亨利.詹姆斯著,上海译文出版社,第243页;
○11、《羊脂球》,郑克鲁译著,译林出版社, 1999年3月版;
○12、《小说的艺术》,亨利.詹姆斯著,上海译文出版社,第234页;
○13、《小说的艺术》,亨利.詹姆斯著,上海译文出版社,第237页;
○14、《莫泊桑中简短小说全集》,人民文学出版社, 1991年版;
○15、《莫泊桑中简短小说全集》,人民文学出版社, 1991年版;





 
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